Discos de papel que cambian la escena al girar
La solapa giratoria se arma con un disco de papel remachado al centro de la página y una ventana recortada en la hoja superior. Cuando el dedo empuja el borde del disco, la ilustración visible cambia por completo: una misma página muestra dos escenas sin sumar hojas ni dobleces nuevos. Es un recurso útil en libros móviles donde la escena tiene que transformarse, no solo desplegarse.
El punto crítico es el remache. Si queda demasiado ajustado, el disco se traba y el lector fuerza el papel hasta romperlo. Si queda flojo, la ilustración se corre y se desalinea con la ventana. En el taller probamos primero sobre papel de prueba, giramos varias veces para ver cómo se comporta el eje y recién después troquelamos la versión final sobre cartulina de 250 gramos.
La ficha del mecanismo consigna el grado de dificultad intermedio, las medidas armadas del disco y de la ventana, y los papeles sugeridos según el uso. Un disco más grande gana recorrido visual pero exige una cartulina que no se ondule al girar. La ventana recortada tiene que coincidir con el centro del remache: un milímetro de diferencia ya se nota cuando la ilustración cambia de posición.
Funciona bien en tarjetas desplegables, en libros móviles de ilustración y en escenografías de papel para vidrieras, eventos y proyectos editoriales donde hace falta revelar algo con un gesto circular. En el taller abierto se enseña a armarla sin experiencia previa: se entrega el prototipo, la plantilla troquelada a mano y una guía de montaje paso a paso para replicar el mecanismo con materiales propios.
Ver el resto del catálogo en proyectos o escribir para encargar una serie desde contacto.
Esta ficha del disco remachado y la ventana recortada se puede trabajar en el taller abierto o encargar como serie para un libro móvil. Si querés revisar el mecanismo antes de escribir, en la página de contacto están el teléfono y el correo del estudio, y también la dirección postal por si preferís acercarte con tus pruebas de papel.
Contanos qué escena querés que cambie al girar, en qué formato de página y con qué ilustración ya contás. Con eso podemos ver si conviene un disco central o una pestaña lateral.
Correo: hello@prpopups.com
Si preferís hablar del remache, del gramaje o del troquel antes de mandar archivos, podés llamar en horario de oficina. La dirección es de contacto y correo, no es el taller de armado.
Teléfono: +54 11 5444-6460
Av. Corrientes 1386, Piso 8, Oficina 802, Edificio Tornquist, C1043 Buenos Aires, Argentina
La mayoría de las dudas sobre medidas armadas, papeles de prueba y guías de montaje ya están resueltas ahí. Si tu caso es distinto, igual escribinos: no hay formulario de carga ni cuenta que crear, solo un mensaje.
Material del taller PrPopUps
Esta ficha sale del trabajo con solapas giratorias, ese mecanismo donde un disco de papel va remachado al centro de la página y una ventana recortada en la hoja superior deja ver solo una parte de la ilustración. Al girar el disco, la escena cambia entera sin sumar páginas nuevas. Es un recurso cómodo para libros móviles donde el relato necesita transformarse con un solo movimiento de dedo, y también para piezas de exhibición donde conviene mostrar dos versiones del mismo dibujo.
Lo que más tiempo lleva en el armado no es el corte sino el remache. Si queda demasiado ajustado, el disco se traba y el lector fuerza el papel; si queda flojo, la ilustración se desalinea con la ventana y se ve el borde del recorte. Por eso en el taller probamos primero sobre papel de prueba y recién después troquelamos la versión final sobre cartulina de 250 gramos. La ficha de este mecanismo indica grado de dificultad intermedio, medidas armadas sugeridas y los papeles que sostienen bien el giro sin deformarse.
La solapa giratoria se lee rápido en un prototipo y se complica cuando pasa a una tirada. Estas son las precisiones que conviene fijar por escrito antes de cortar la cartulina definitiva, porque cada una cambia el armado y el comportamiento del disco.
Hablamos de solapa giratoria cuando hay un disco de papel unido por un remache central y una ventana recortada en la hoja superior. Si el movimiento es un deslizamiento lateral o una lengüeta que se tira, ya no es este mecanismo: es otra ficha del catálogo y se arma distinto. La confusión aparece seguido en encargos editoriales donde se pide "algo que se mueva" sin especificar el eje.
Cuando decimos que el remache es el punto crítico, hablamos de dos fallas concretas: ajustado de más, el disco se traba y obliga a forzar el giro; flojo de más, la ilustración se corre y no coincide con la ventana. Por eso probamos con papel de prueba antes de troquelar la versión final sobre cartulina de 250 gramos. La tensión correcta se busca a mano, no se calcula con una fórmula.
Las medidas que figuran en la ficha corresponden a la pieza ya armada, no a la hoja plana. El grado de dificultad de la solapa giratoria es intermedio: no exige experiencia previa, pero sí paciencia para centrar el disco y alinear la ventana. Si el proyecto necesita varias escenas en una misma página, cada disco se mide por separado y se numera antes de pegar.
La solapa giratoria no agrega páginas ni reemplaza el trabajo de ilustración: solo cambia lo que se ve a través de la ventana. Tampoco garantiza que el disco gire igual en todos los papeles; un papel más grueso resiste mejor el uso, pero pierde algo de suavidad en el giro. Eso se conversa con el equipo de diseño antes de definir el material.
Funciona bien en libros móviles ilustrados, tarjetas desplegables y piezas editoriales donde una escena debe transformarse sin sumar hojas. En el taller abierto la enseñamos como segundo ejercicio, después del pliegue en V, con plantilla troquelada a mano y guía de montaje paso a paso. Si la duda es si conviene este mecanismo o una estructura de tijera, lo resolvemos armando los dos prototipos y comparándolos sobre la mesa.
Un disco de papel remachado al centro de la página gira sobre su eje y descubre una segunda escena a través de una ventana recortada. Es el mecanismo que usamos cuando una ilustración necesita transformarse sin sumar hojas nuevas al libro.
Todo el movimiento depende de ese punto central. Si queda demasiado ajustado, el disco se traba antes de completar el giro; si queda flojo, la ilustración se corre y deja de coincidir con el borde de la ventana. Ajustamos la presión a mano, pieza por pieza.
La ventana recortada en la hoja superior funciona como marco fijo: lo que cambia es lo que asoma por debajo al girar. En libros móviles esto permite pasar de un paisaje a otro, o de un personaje a su sombra, sin agregar páginas ni dobleces extra.
Antes de cortar la versión definitiva armamos un prototipo en papel de prueba para verificar el diámetro del disco y la posición exacta del recorte. Recién cuando el giro queda limpio troquelamos sobre cartulina de 250 gramos, que sostiene la forma sin que el disco se deforme con el uso.
La ficha del mecanismo consigna el grado de dificultad intermedio, las medidas armadas y los materiales sugeridos para replicarlo. En el taller se enseña a armarlo sin experiencia previa, con plantilla troquelada a mano y guía de montaje paso a paso.