En el catálogo de mecanismos conviene distinguir entre lo que la ficha técnica describe y lo que cada proyecto decide después. Estas aclaraciones evitan malentendidos cuando se comparan piezas o se pide una serie.
Cuando una ficha indica pliegue en V, solapa giratoria, estructura de tijera o plataforma desplegable, se refiere al tipo de movimiento y a cómo se arma. El grado de dificultad, las medidas armadas y los materiales sugeridos son referencias de trabajo: cambian si varía el tamaño final, el gramaje del papel o la cantidad de piezas que se montan encima. La ficha orienta, no fija un resultado único.
Las medidas que aparecen en cada ficha corresponden a la pieza desplegada según el prototipo de referencia. Si una tarjeta, un libro móvil o una escenografía necesita otra proporción, se recalcula el ángulo de apertura y el ancho de base antes de troquelar. Por eso pedimos revisar la medida armada junto con el uso previsto: no es lo mismo una pieza que se apoya en una mesa que una que se sostiene en una vidriera.
El prototipo es la primera pieza armada a mano para probar el movimiento. La plantilla troquelada es el recorte que permite repetir ese movimiento en serie. La guía de montaje es el paso a paso para que el armado sea igual cada vez. Encargar una serie implica pasar por las tres etapas; sumarse al taller abierto trabaja sobre la guía y la práctica, sin producir tiradas.
Trabajamos con ilustradores, docentes, museos y marcas que necesitan piezas desplegables para una campaña o una muestra. El taller abierto enseña a armar mecanismos como el pliegue en V y la solapa giratoria, sin experiencia previa. Ninguna de las dos vías promete plazos ni resultados: cada proyecto se conversa según su alcance, su cantidad de piezas y los materiales disponibles.
Si una pieza del catálogo no encaja con lo que tenés en mente, escribinos a hello@prpopups.com o llamanos al +54 11 5444-6460 y vemos qué mecanismo conviene.
En el catálogo cada tipo de pliegue tiene su propia ficha: cómo se abre, qué medida alcanza armado y qué papel conviene. Acá reunimos cuatro piezas del taller fotografiadas a medio desplegar, para que se entienda el movimiento antes de cortar la primera plantilla.
Dos solapas que comparten la misma línea de doblez y se abren en espejo. La figura montada sobre la cresta queda de pie cuando la tarjeta se despliega, sin pegamento extra. Es el ejercicio con el que arranca el taller abierto: obliga a medir bien el ángulo de apertura y el ancho de la base antes de plegar.
Un disco remachado al centro de la página y una ventana recortada en la hoja de arriba. Al girar el disco, la escena visible cambia entera, algo que sirve cuando un libro móvil necesita transformar la ilustración sin sumar páginas. Todo el resultado depende del remache: ajustado de más, el disco se traba; flojo, la imagen se corre de la ventana.
Tiras cruzadas unidas por puntos de pivote que estiran o comprimen el conjunto entero. En vidriera rinde porque ocupa mucho volumen aparente con poco material y se retira rápido al cerrar la campaña. La separación entre pivotes tiene que ser pareja: si queda despareja, la retícula se abre torcida y pierde apoyo.
Pestañas laterales que, al abrirse la base, empujan hacia arriba una tapa superior y dejan un nivel elevado donde apoyar figuras o edificios. Es el mecanismo que más se pide en maquetas y piezas de exhibición, porque la escena se lee desde varios ángulos. El alto final depende del ancho de la pestaña y conviene reforzar las esquinas internas.
Cada ficha del catálogo indica grado de dificultad, medidas armadas y materiales sugeridos. Con esos datos se puede armar un prototipo propio antes de encarar la serie completa.
Cada entrada reúne un mecanismo con su ficha: grado de dificultad, medidas armadas y papeles sugeridos. Algunas son piezas pedidas por ilustradores, docentes o museos; otras son ejercicios que usamos para explicar cómo se comporta el papel al abrirse. En todos los casos la descripción sigue el mismo orden: qué hace el mecanismo, dónde suele fallar y con qué material conviene cortarlo.
Mecanismo base · dificultad inicial
El pliegue en V funciona con dos solapas que comparten una misma línea de doblez y se abren en espejo. Cuando la tarjeta se despliega, la figura montada sobre la cresta queda de pie y gana volumen sin necesidad de pegamento adicional. En el taller lo usamos como ejercicio base porque obliga a medir con precisión el ángulo de apertura y el ancho de la base. La ficha del mecanismo indica grado de dificultad inicial, medidas armadas sugeridas y papeles de 180 a 220 gramos que mantienen la forma sin agrietarse en el doblez.
Proyecto editorial · dificultad intermedia
Una solapa giratoria se construye con un disco de papel remachado al centro de la página y una ventana recortada en la hoja superior. Al girar el disco, la ilustración visible cambia por completo, lo que resulta útil en libros móviles donde una escena debe transformarse sin agregar páginas. El punto crítico está en el remache: si queda demasiado ajustado, el disco se traba; si queda flojo, la ilustración se desalinea con la ventana. En el taller probamos primero con papel de prueba y recién después troquelamos la versión final sobre cartulina de 250 gramos.
Montaje comercial · dificultad avanzada
La tijera se arma con tiras cruzadas unidas por puntos de pivote que permiten estirar o comprimir todo el conjunto. En vidrieras funciona bien porque ocupa mucho volumen aparente con poco material y se retira rápido al terminar la campaña. La dificultad está en calcular la separación entre pivotes: si es despareja, la retícula se abre torcida y pierde estabilidad. Para escenografías grandes combinamos cartón de 1,5 milímetros con papeles pintados, y siempre armamos primero una maqueta a escala reducida antes de cortar las piezas definitivas.
Maqueta y exhibición · dificultad intermedia
La plataforma se construye con pestañas laterales que, al abrirse la base, empujan hacia arriba una tapa superior. El resultado es un nivel elevado donde se apoyan figuras, edificios o cualquier elemento que necesite destacarse del fondo. Es un mecanismo útil en maquetas de papel y en piezas de exhibición donde la escena debe leerse desde varios ángulos. La ficha indica el alto final según el ancho de la pestaña y recomienda cartón de 2 milímetros para plataformas que van a sostener peso, además de un refuerzo interno en las esquinas.
Serie de marca · dificultad intermedia
Una tarjeta tridimensional de campaña combina un mecanismo de apertura con la identidad visual de la marca: colores, tipografía y una ilustración troquelada que aparece al desplegar. Trabajamos con el equipo de diseño para definir qué parte del mensaje se revela primero y qué queda oculto hasta el segundo movimiento. El troquelado se hace a mano en tiradas cortas y se revisa pieza por pieza antes de embolsar. La ficha incluye medidas armadas, gramaje sugerido y una guía de montaje paso a paso para que el armado sea siempre el mismo en cada envío.
Montaje expositivo · dificultad avanzada
Una escenografía de papel para museo se piensa como un conjunto de capas: fondos, siluetas intermedias y elementos en primer plano que dan sensación de profundidad. El papel permite corregir, repintar y reemplazar piezas sin rehacer todo el montaje, algo valioso cuando la muestra cambia de sala o se extiende en el tiempo. Trabajamos con el equipo curatorial para definir alturas, recorridos y puntos de luz. Las piezas se entregan numeradas y con una guía de montaje que indica el orden de armado y las uniones que conviene reforzar con cinta de papel.
Encuentro práctico · sin experiencia previa
En el taller abierto trabajamos con tijera, trincheta, papel y una mesa larga compartida. Empezamos por los mecanismos más simples, como el pliegue en V y la solapa giratoria, y después pasamos a estructuras de tijera y plataformas desplegables según lo que cada persona quiera armar. No hace falta experiencia previa: las plantillas ya vienen troqueladas y las guías de montaje indican cada paso. Al final de cada encuentro se revisan los prototipos en grupo, se corrigen dobleces y se anotan las medidas para que cada participante pueda replicar el mecanismo en casa con sus propios materiales.
El recorrido empieza cuando nos contás qué necesitás: una tarjeta para una campaña, una escenografía para una vidriera o una serie de plantillas para un taller. A partir de ahí el trabajo se ordena en pasos cortos, con entregas concretas en cada uno.
Escribinos a hello@prpopups.com o llamanos al +54 11 5444-6460 con una idea general: qué mecanismo te interesa, para qué espacio o publicación es y cuántas piezas imaginás. Con eso ya podemos orientarte sobre qué conviene armar.
Revisamos el catálogo con vos: pliegue en V, solapa giratoria, estructura de tijera o plataforma desplegable. Definimos medidas armadas, gramaje del papel y grado de dificultad según quién va a manipular la pieza.
Antes de cortar la serie probamos el mecanismo en papel de prueba. Ahí se corrigen ángulos, dobleces y encastres. Vos recibís el prototipo para verlo abierto y cerrado, y decidir si el movimiento funciona como esperabas.
Con el prototipo aprobado pasamos a las plantillas troqueladas a mano y a la guía de montaje paso a paso. La guía queda pensada para que cualquiera pueda replicar el mecanismo en casa, con sus propios materiales.
Si preferís aprender el mecanismo con tus manos antes de encargar una serie, el taller abierto es el camino más directo. Trabajamos con tijera, trincheta y mesa compartida, sin experiencia previa. Podés ver cómo se trabaja en servicios o conocer el enfoque del estudio en enfoque.