En PrPopUps no pensamos las piezas como objetos únicos que solo el taller puede reproducir. Cada pliegue en V, cada solapa giratoria y cada estructura de tijera se documenta para que el armado se entienda: qué ángulo abre la figura, cuánto mide la base cuando está desplegada y qué papel sostiene el doblez sin agrietarse.
Esa claridad es la parte del trabajo que no se ve en la pieza terminada. Ilustradores, docentes, museos y marcas llegan con una idea desplegable y necesitan saber si el mecanismo resiste el uso, si entra en la medida de la vidriera o si conviene cambiarlo por otro más simple. La ficha responde eso antes de cortar el primer papel.
Medimos antes de doblar. La separación entre pivotes, el ancho de la pestaña y el gramaje del papel definen si la pieza se abre pareja o se vence hacia un lado. En tiradas cortas el troquelado se hace a mano y se revisa pieza por pieza.
Las guías de montaje indican el orden de armado, las uniones que conviene reforzar y las medidas armadas. El taller abierto trabaja con las mismas plantillas troqueladas, así que lo que se aprende en la mesa se puede repetir después con materiales propios.
Diseñamos junto al equipo que encarga la pieza: qué parte del mensaje aparece al abrir y qué queda para el segundo movimiento. Para encargos de serie armamos prototipos y plantillas antes de definir la versión final.
No llevamos una cronología de fechas ni etapas numeradas porque el taller no funciona como una línea de producción fija: cada pieza desplegable se piensa según el mecanismo, el formato y el uso final. Lo que sí se repite es un orden de tareas que cualquiera puede seguir, y que dejamos por escrito en cada ficha para que el armado no dependa de la memoria de quien lo hizo la primera vez.
Antes de cortar papel se decide qué despliegue resuelve mejor la pieza: un pliegue en V, una solapa giratoria, una tijera o una plataforma. De ahí salen las medidas armadas, que son las que mandan sobre el resto del trabajo.
Cortamos una versión rápida para ver cómo se abre, dónde roza y qué doblez aguanta. Recién cuando el movimiento funciona pasamos al gramaje definitivo, que suele quedar entre 180 y 250 gramos según la pieza.
En series cortas el troquelado se hace a mano. Cada unidad se revisa antes de embolsar: pestañas, uniones y refuerzos en las esquinas, sobre todo cuando la plataforma va a sostener peso.
La pieza se entrega con una guía paso a paso que indica el orden de armado y las medidas. La idea es que el mecanismo se pueda replicar en casa o en el aula con los mismos criterios, sin depender de quien lo armó la primera vez.
Ese orden es el que sostiene todo lo demás: si el mecanismo no se entiende, la pieza más linda se rompe al segundo movimiento. Por eso en el taller abierto empezamos siempre por los despliegues más simples y vamos subiendo la dificultad a medida que cada persona gana mano.
Cada mecanismo del taller tiene su propia lógica de armado, y las notas que publicamos siguen ese mismo orden: primero el movimiento, después las medidas. Si estás preparando una pieza para una campaña, una vidriera o una muestra, estos textos te dan el contexto que las fichas técnicas no alcanzan a explicar.
Dos solapas que comparten la línea de doblez y se abren en espejo: parece simple hasta que hay que calcular el ángulo de apertura y el ancho de la base. La nota repasa por qué lo usamos como ejercicio inicial en el taller abierto y qué papeles aguantan el doblez sin agrietarse.
Leer la nota sobre el pliegue en VUn disco remachado al centro de la página y una ventana recortada en la hoja superior bastan para mostrar dos ilustraciones distintas en el mismo espacio. El texto se detiene en el punto que más se falla: la tensión del remache y la alineación con la ventana.
Ver el artículo sobre solapas giratoriasSi querés seguir el recorrido completo del taller, en proyectos están las fichas con dificultad, medidas armadas y materiales sugeridos para cada mecanismo.
Si querés encargar una serie o sumarte al taller abierto, escribinos o llamanos y te contamos qué necesitamos saber de tu proyecto. No hay formularios de alta ni cuentas: la conversación empieza por correo o por teléfono y sigue según lo que tengas en mente. Para piezas editoriales, vidrieras o muestras, conviene contarnos el uso previsto y el tamaño aproximado antes de definir el mecanismo.
Es la vía más cómoda si vas a mandar referencias, medidas o bocetos. Contanos qué pieza buscás y para qué contexto, así podemos orientarte sobre pliegue en V, solapas giratorias o plataformas desplegables.
Si preferís hablar, llamanos dentro del horario de Buenos Aires. Sirve para resolver dudas sobre materiales, plantillas troqueladas a mano o guías de montaje antes de encargar.
Av. Corrientes 1386, Piso 8, Oficina 802, Edificio Tornquist, C1043 Buenos Aires, Argentina.
Si lo que buscás es entender primero cómo trabajamos, la página de valores resume los criterios con los que armamos cada mecanismo. Y si tenés dudas sobre el uso de tus datos, podés leer la política de privacidad.
En estas imágenes se distinguen dobleces, pestañas y ventanas recortadas: el tipo de detalle que en PrPopUps se revisa antes de dar por buena una pieza. No son piezas del taller ni encargos entregados; son referencias visuales de mecanismos desplegados a medio abrir.
Dos planos que se abren en espejo y levantan una silueta en el aire. Cuando el ángulo queda bien medido, la pieza se mantiene de pie sola.
Un círculo remachado al centro gira y deja ver otra ilustración por la ventana. El ajuste del remache decide si el giro corre suave o se traba.
Los pivotes separan las tiras y todo el conjunto se estira o se comprime. Si la distancia entre nudos queda despareja, la retícula se abre torcida.
Las pestañas laterales empujan una tapa hacia arriba y dejan un piso elevado. Ahí se apoyan figuras que necesitan separarse del fondo.
La forma recortada se revela en el primer movimiento y el resto del mensaje queda para el segundo. El orden de aparición se define antes de cortar.
Fondos, siluetas intermedias y primeros planos se montan por separado. Así una pieza se puede repintar o reemplazar sin desarmar toda la escena.
Tijera, trincheta y plantillas ya troqueladas sobre la mesa larga. Cada prototipo se corrige ahí mismo, doblando y midiendo de nuevo.